AMERIČANÉ JSOU POVRCHNÍ MACHISTI

Takto rychlý a povrchní závěr byste si mohli udělat po návštěvě výstavy v Langhans Galerii Praha. Kurátor Zdeněk Felix sem přivezl provokativní fotografie americké feministky, kritičky, performerky a samozřejmě také fotografky Marthy Rosler, která se posledních čtyřicet let věnuje sociální analýze prostředí, ve kterém žije.Vášnivé signály, které k nám vysílá, budou v Langhans Galerii k vidění do 9.11.

Tématem jejích fotografických prací jsou společenské stereotypy, ať už se odráží v soukromých vztazích nebo veřejném prostoru – fyzickém i tom virtuálním vytvářeným médii. Fotografie, respektive fotografické cykly jí slouží jako ostrý nástroj sociální analýzy. Už ve svých raných fotomontážích cíleně útočí na nejcitlivější body těla celé společnosti. A nutno uznat, že míří velmi přesně.

Je dobré vědět, že těch devět fotografických souborů, které byly pro tuto první a dá se říct retrospektivní výstavu Marthy Rosler u nás vybrány, jsou pouze zlomkem její práce. Kromě fotografování Martha Rosler přednáší na několika univerzitách, píše kritické studie, pracuje s videem, instalací i textem.

Ve fotomontážích, které pocházejí z let 1965 až 1974 analyzuje médii posilované stereotypní modely, společenské ale i soukromé role muže a ženy. Ty se nejviditelněji odráží ve způsobu, jakým jsou obě pohlaví zobrazována v časopisech a novinách. Z pánských erotických časopisů si vybírá nahotinky, které formují onen kritizovaný vztah mužského pohledu a ženského těla. Degradace ženy na pouhý sexuální objekt zřetelně vystupuje ze všech manipulovaných obrazů souboru „Beauty Knows No Pain, or Body Beautiful“ („Krása nezná bolest, čili tělo krásné“). Jazyk Marthy Rosler je ironický a nekompromisní.  Tyto práce sice původně nebyly určeny pro galerijní prostory, nýbrž pro stránky feministicky orientovaného časopisu jako byl např. Goodbye to All That, nicméně i v galerii se moc pěkně vyjímají.



Hothouse or Harem / Semeniště aneb Harém, 1972

Podobně silná a nekompromisní kritika stíhá americkou společnost ve fotografickém cyklu, který pochází z let 1962 – 1974, „Bringing the War Home: House Beautiful“ („Válka až do domu: Krásný domov“). Jsou to sugestivní fotomontáže, které podrývají sebevědomí té části společnosti, která se bezmyšlenkovitě soustředí pouze na vlastní “pěkně sestříhaný trávník a vyluxované závěsy“. Martha Rosler nechává do bedlivě střežených domácích idylek vstupovat syrovou realitu současně probíhajícího válečného konfliktu ve Vietnamu, jehož obraz je umně manipulován americkými médii. Směr této konfrontace míří k obecnějším otázkám týkajících se obrazu světa, který pro dychtivé diváky vytvářejí média, a Rosler proto tento motiv využila znovu v nové sérii z roku 2004 reflektující americkou invazi do Iráku.

Od druhé poloviny sedmdesátých let se Martha Rosler vydává častěji přímo do terénu a vznikají fotografické série mapující veřejný prostor a jeho sociální struktury.  Přímo názornou mapu můžete nalézt v souboru z let 1974 – 1975 nazvaném „The Bowery in Two Inadequate Descriptive Systems“ („Bowery ve dvou nesourodých popisných systémech“). Černobílé snímky zákoutí vyhlášené newyorské ulice alkoholiků a lidí na okraji společnosti doplněné slangovými výrazy  pro opilství vytváří rámec jakési urbánní krajiny, která nepřímo popisuje ty, kteří se v ní vyskytují.

V podobné linii pak pracuje dál a vzniká soubor „Transitions and Digressions“ („Přechody a odbočky“) z let 1981-1997. V nich tematizuje motivy dozoru a kontroly společnosti. Dělá tak studiemi veřejného prostoru a komunikací jako jsou dálnice, nákupní centra, parky, letiště ale i městské periferie.

Výstava Vášnivé signály představuje Marthu Rosler jako autorku konfrontační, která pouze jednoduše nemoralizuje. Její dlouhodobé fotografické studie vypráví příběh americké společnosti druhé poloviny dvacátého století tak, že by si ho mnohý Američan za rámeček doma asi nedal. Její hlas je ovšem o to silnější, že se nejedná o žádnou lacinou, prvoplánovou kritiku.

Více o výstavě se dozvíte zde



Cleaning the Drapes / Čištění závěsů, 1967-72



Amputee (Election II) / Bez nohy (Volby II), 2004



Barefoot Kassel (II) (Coffeepots) / Kassel naboso (II) (Kávové konvičky), 1981



Newark, New Jersey, 1987



Renaturalizing the Stream, bottom of the Rothenditmold / Obnovení přírodního toku, na dolním konci

kacab